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唐《龙舟竞渡图页》（传唐李昭谈绘）北京故宫博物院

“五月五，是端阳，门插艾，香满堂，吃粽子，撒白糖。龙船下水乐滋滋。”端午节因天东谈主相应而立，孕东谈主文精神而丰，是我国集祝愿攘灾、祀神祭祖、文娱聚饮为一体的民俗大节。在丰富的端午节俗体系中，“龙舟竞渡”无疑是最蹙迫的节日标记之一。我国南边地区形象地称之为“扒龙船”“赛龙舟”，这种通过“竞渡”的样式来终了祈年赛愿的陈腐风气，体现出中国悠久历史的文化接管性以及中原民族的集体宗旨精神。如今，龙舟赛已成为天下标志性的体育赛事。

对于“龙舟竞渡”发祥之说，主要有三：一为辅助楚国诗东谈主屈原，二为越王勾践操练水军，三为驰念浙江会稽孝女曹娥。三种假说中，龙舟或为灵媒，或为军用，或为忠孝，均是请托精神的象征物与庆典的见证物。由于端午“龙舟竞渡”蕴含着“祗敬谢忱、祛祟逐疫，迎祥纳吉、祈祝丰充”等多重文化意涵与社会功用，故而历代的龙舟制造“穷极工巧,艺华技绝”，更集木雕、刺绣、彩绘、织锦、衣饰、髹漆、修复、彩扎、竹编、草编、彩塑、盆景、灯彩等多种传统工艺为一体，成为民间世代匠师理智和创造力的蚁集展示。

战国羽东谈主竞渡纹铜钺，宁波博物馆藏

从图腾珍视到皇家威仪的象征

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河姆渡古迹和田螺山古迹的史前文化诠释，早在5000年至7000年前，吴越先民就已掌捏独木舟与木桨的制作本事，在船身雕饰有龙形的独木舟成为“龙舟”的原形。1976年出土于宁波鄞州区云龙镇甲村的国度一级文物战国“羽东谈主竞渡纹”斧形铜钺，器物上雕饰有头戴羽冠者的竞渡画面明晰而活泼，被合计是中国最早的“龙舟竞渡”图像。

跟着“龙”之形象逐渐为皇权所独享，龙舟遂成为皇家威仪的象征物。如汉刘向《淮南子》中云：“龙舟鹢首，浮吹以娱”，意为在龙身、鸟首的大船上，吹打吹竽以文娱；东汉班固《西都赋》亦述：“后宫乘輚辂，登龙舟”，这两则史料均指向汉王室乘龙舟游玩的史实。而历史上最为着名的皇家出游龙舟，当属随大运河南下的隋炀帝的“水殿龙舟”。

《隋书·炀帝纪》中载：“隋伟业元年（公元605年），遣黄门侍郎王弘、上仪同于士澄往江南采木，造龙舟、凤帽、黄龙、赤舰、楼船等数万艘。”“洛口御龙舟，其龙舟高四十五尺，阔五十尺，长二百尺，四重，上一重有正殿、内殿、东西朝堂，周以轩廊；中二重有一百六十房，皆饰以丹粉，装以金碧珠翠，西席奇丽，缀以流苏羽葆、朱丝收集；下一重，长秋、内侍及乘舟水手以青丝大条绳六条，两岸引进。其引船东谈主普名殿脚，一千八十东谈主，并著杂锦采装子行缠鞋袜等。每绳一条八十东谈主，分为三番，每一番引舟有三百六十东谈主，其东谈主并取江淮以市新秀者为之。”隆重的场地且阵容恢弘，不出丑出那时龙舟制作技艺的老练。

汉南越王墓铜提桶鸟舟竞渡图像，西汉南越王博物馆

从官方巡游到民间夺方向让渡

唐代是端午“龙舟竞渡”习俗酿成的一个关键期，“龙舟”从帝皇出游的专属让渡到民间竞渡狂欢。《旧唐书》中纪录了端午时节“江南风气有竞渡之戏”“方舟并进，以急疾进者为胜”，还刻画了其制作的工艺“令以漆涂船底，贵其神速。又为绮罗之服，涂之以油，舟子衣之，入水不濡（沾湿）”。唐东谈看法建封诗句：“饱读声三下红旗开，两龙跃出浮水来。棹影斡波飞万剑，饱读声劈浪鸣千雷。饱读声渐急标快要，两龙望标目如瞬。”活泼而形象地刻画了龙舟竞渡的浓烈场景。

清姑苏版木刻版画《隋炀帝下江南》，雕版印刷套印

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唐时的竞渡畏缩龙舟外还有更为陈腐的鸟舟、凤舟。如唐东谈看法说诗云“画作飞凫艇，双双竞拂流”。“凤舟”最早的翰墨记录出现于《穆皇帝传》：“皇帝乘鸟舟、龙(缺字)浮于大沼”。不管是“鸟舟”“画鹢”“凫舟”仍是“飞凫”等，均与凤舟这一指称相呼应。中亚古城撒马尔罕大使厅考古发现，壁画上绘有李唐帝后欢庆端午节场景。其中武则天所携众侍女泛凤舟图，乐伎梳双环望仙髻，手持云和琴，均为典型的李唐朝风貌特征。

撒马尔罕阿夫拉西阿卜Afrasiab23号古迹大使厅壁画，武则天乘凤舟图

至宋时，中国的大多节俗趋向泛泛化与生存化，端午节俗亦在此时得以固化与丰盈。此时，皇家龙舟形制仍追求豪华硕大，如蔡絛的《铁围山丛谈》中所述“金明池……其舟甚大……独铁费十八万斤，他物称是。盖楼阁殿既高，巨舰得重物乃始可运。”孟元老的《东京梦华录》对宋皇室的大龙舟作了详备的形貌：“大龙船约长三四十丈，阔三四丈，头尾鳞鬣，皆西席金饰……中设御座龙水屏风，楻板到底深数尺，底上密排铁铸大银样……上有层楼台不雅槛曲，装置御座。”

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与此同期，民间的龙舟竞渡则变得更为隆重竞赛的拒抗性与阵势的不雅赏性。陆游在《岁时杂记》中述：“刻舟为龙，服具彩绘一色，极其华侈，横江跳浪，方便如龙，掷彩夺标，传为盛事”。张择端《金明池夺标图》《西湖夺标图》为宋代“龙舟争标”场景作念了明晰的程式化以及图像化注解。从竞渡东谈主到不雅渡者，无不插足其中：“龙头上东谈主舞旗，傍边水棚，摆列六桨，宛若飞腾，至水殿、舣之一边……小龙船列于水殿前，东西相向，虎头、飞鱼等船布在自后，如两阵之势”“水殿前到仙桥，预以红旗插入水中，标志地分遐迩……良晌，水殿前水棚上一军校以红旗招之，龙船各鸣锣饱读出阵……又见红旗招之，则两行舟鸣饱读并进，捷者得标，则山呼拜舞。”

宋张择端《金明池争标图》

从请神赛愿到散乐娱东谈主的转向

明代的端午竞渡不仅心疼龙舟的祭祀，在娱神的同期更为突显娱东谈主的社会功用。明东谈主杨嗣昌在《武陵竞渡略》中述：“五月一日，新船下水，五月旬日、十五日荡舟赌赛。十八日，送标讫，便拖船上岸。”下水前要充分作念好迎神的准备职责：“是日荡舟，悉顶巫师符篆，及制黄赤小旗，取鹭鸶毛插鬓间，厌胜物也。”又“刻神像于龙舟之首，（舟身）涂其鳞，尾五色两旗，白质龙女，或绣或绘”，船头“谓之鹅头，（高三尺）头东谈主所倚立者也”“船中两旗，方幅，各一尺五寸，以布为之，为迎神之物”；而“不雅者，树红绿綵，或制句綵上，俟船过赏之。凡船所经，系其隶地，放炮竹黄烟，挥扇喝采相和”，官府在沿岸“不雅船，楼阁结彩张筵”，官民同乐，滋扰超卓。

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储藏于故宫博物院的明代嘉靖官作剔彩龙舟图荷叶式盘上，即刻划了一艘如圭如璋行进中的大龙船。漆盘为卵形圈足，口边卷曲呈荷叶状；器表分层髹红、黄、绿三色漆，盘心雕一大龙舟，上有凉亭，二童撑篙，行于莲朵水面。盘表里两面均雕莲花、茨菇、蒲草及鸳鸯，足底黑漆。整件器物结巴推行丰富，主次分明，斑纹追究，漆色千里穆，充分展现了明代工艺好意思术中龙船竞渡的风貌。

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明剔彩龙舟图荷叶式盘，北京故宫博物院藏

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清时，龙舟上时兴散乐杂耍称为“斗龙舟”，更为竞渡增添了寰球基础性与意旨性。蒲松龄在《聊斋志异·晚霞》中述：“五月五日，吴越（江浙）间有斗龙舟之戏……舟末为龙尾，高丈余，以布索引木板下垂，有童坐板上，倒置滚跌，作诸巧剧，下临江水，险危欲坠。”晚清范祖述的《杭俗遗凮》中审视纪录了西湖上的龙舟竞渡:“有龙舟四五只，其船主约四五丈，头尾均高，彩画如龙形。中舱险峻两层，首有龙头太子及秋千架，均以小孩装饰。太子立而不动，秋千险峻推移，旁列十八般身手、多样旗子，门列各枪，中央险峻五色调伞，尾有蜈蚣旗。中舱基层敲打锣饱读。旁坐水手荡舟,若作念胜会，大看船亭泊湖中，龙舟四同圈转鱼贯而行。”广东地区也把这种隆重扮演技巧的不雅赏性竞渡，称为“趁景”。

清象牙镂雕群仙祝嘏图龙船，北京故宫博物院藏

故宫博物院藏有的一艘清代象牙镂雕群仙祝嘏图龙船，会通了民间龙舟的活泼开朗与宫廷龙船富丽堂皇，形制上奥密地“因料施艺，随形置景”，愚弄象牙的半弧外形，集雕、刻、镂、凿、透花、组装等技巧于一景。龙舟神似一条巨龙，通体鳞片纹，龙眼对持嵌入，龙须鲜艳生风。船身镂置亭台楼阁，险峻错落，交集有序。宫宇飞檐，斗拱累叠，花窗栏杆，旗幡漂荡。船舷与舱内东谈主物散乐，或划桨竞棹，或舒袖广舞，或手摇羽扇，或扮仙练武，一片振奋盛景之下寄寓着“五风十雨，国富民强”的端午祈祝。

“姑苏龙舟夸奇胜”。清代端午节的姑苏城，阊门、胥门、山塘、南濠、北濠和枫桥等地的河面成为竞渡的展演之地。相传越王擅长水军，以舟为车，以楫为马，所用舟船尖底，以漆涂之，贵及神速，极为轻利，俗称“水马”“飞凫”。龙舟首尾为细巧的木雕饰，舟身彩绘鳞甲，双方装桨，并饰以彩旗、花篮。入夜后，宽广龙舟上燃灯万盏，烛星吐丹，水波照射，灯火通后，如同白天。“龙凤呈祥”的双灯，于今是姑苏灯彩中无法高出的上乘佳作。

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姑苏龙凤舟彩灯，苏州民俗博物馆藏

从中国走向天下，盛世龙舟耀东方

端午节凝华着家国心扉与民族节气，具有在群体里面分享并世代传承的基础，承载着中华英才共同的转头和文化样貌。在我国一些水源丰富的少数民族地区也盛行龙舟竞渡。如黔东南苗族地区，农历五月二十三为龙舟节；云南傣族在四月新年泼水节第三天要举行隆重的划龙舟庆典，东谈主们盛装欢聚在澜沧江、瑞丽江边不雅看龙舟竞渡；还有广西壮族的龙船节，云南白族火炬节龙舟赛等等。端午竞渡题材的少数民族传统工艺好意思术作品鲜艳多姿，成为中华龙舟文化中不行或缺的蹙迫构成部分。

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端午节的龙舟竞渡是一种关联性的集体手脚，它存在着多元互动、考虑长入的谱系，包含了族群谱系、时候谱系、空间谱系、阵势结构谱系、功能谱系、价值谱系等若干方面。跟着文静的演进，中原各民族的龙舟竞渡从型制到内涵再到工艺的叙事性表述，为建构中国龙舟文化的共同体，构筑中华英才共有精神家园提供了蹙迫介质与传播技巧。从历史长河中驶来，新时间的中华龙舟定会愈加走向绽开、多元，并于天下的舞台上百舸皆发，千帆竞秀，尽显中华气度。

西江苗族破线绣龙船节绣片，贵州省博物馆藏

作家：方云（上海工艺好意思术处事学院非遗表面与应用翻新基地辩论员、华东师范大学非物资文化遗产传承与应用中心特聘辩论员）

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